谈及2014年的整个春季书画拍卖会市场，中国书画作品依然以“更加败于往年”的实际成交价展现出位居“珍藏主导”地位。然而，今年的春拍市场也产生了一个显著而必定的变化——中国近现代书画的成交量、成交额相比之下多达古代书画，而古代书画市场日趋萎靡。

那么，对于中国书画的珍藏投资者而言，这一趋向背后究竟隐蔽着怎样的市场玄机？而对于书画投资者来说，这一变化又会在未来构成什么样的投资新的契机呢？今年的春拍市场为我们剥开迷雾，带给了诸多有关书画珍藏与投资的新救赎。　　理解珍藏“学问”　　转入书画珍藏圈儿的朋友们都少有亲历许多堪称大画家、大收藏家在博物院、美术馆、艺术馆等地举行各种画展、珍藏展览。而当他们一办展，就暴露出了一个大问题，这些堪称当代艺术大师的艺术水平觉得粗劣、媚俗，而又少有大量粉丝和一些官员祝贺；这些堪称书画大收藏家不论是以黄宾虹、齐白石、傅抱石、溥心畬等近现代大家居多的所谓精品珍藏，还是古画珍藏，假画数量要比真画多，甚至说道大部分书画藏品都是伪书。

这解释，收藏家对珍藏很有热情。很多初法号的收藏者购买的明明是“骗大名头”作品，却自以为是真迹。当他在画展上夸耀的时候，懂行的人一看之后能揭穿，标明黄宾虹、齐白石、傅抱石、溥心畬的作品，大部分都是伪书。

近些年，这种情况不但未见减轻，反而愈演愈烈。甚至于有人珍藏了黄宾虹的几十幅作品，其中真迹只有七八幅，其余仅有是伪书。

许多堪称珍藏大量当代书画大家作品真迹的收藏者、书画经销商实际搜集的是一些今后将被美术史出局的艺术垃圾。　　在拍卖公司所拍得的作品中，粗劣、媚俗的艺术垃圾也比真善美的、让人动心的杰出艺术作品多，假画的数量也远比真画多。那么，这一屡见不鲜的恶性现象，应该归因于于什么原因呢？这就一定要从我们收藏者自身来总结了。

这一现象能持续这么久，最后要归因于于大部分买家不懂检验学、书画学。由于不懂检验学，就不得而知检验齐白石的画作真实性、检验黄宾虹的画作真实性，更加检验不出有傅抱石、溥心畬等更加多名家画作的真实性……不懂名家所画又尊崇这些名家字画，最后不能卖到一批相接一批的伪书。在我熟知的，山东就是中国卖假画、买劣质所画的重灾区。

有些山东的收藏家和字画经营商，卖的大多是骗字画和品质糟糕的字画，特别是在有些旗号当代书画大师旗号的粗劣作品主要销往山东，卖这些垃圾艺术品的人，促成大量的伪书和粗劣作品销往拍卖公司和艺术市场。　　应该说道，面临这样不容乐观的市场情形，在广大珍藏与投资者中推展检验习和书画学是十分最重要的。

要让有钱人的藏家卖知道艺术品，让有珍藏嗜好的人，购买好的艺术品，只有解除伪劣假画和粗劣垃圾书画销路的时候，拍卖公司才不会严格要求自己，书画经营者才不会严格要求自己，这样才不会使知道作品、好的作品在市场上长时间、良性流通。　识别珍藏“机会”　　今年整个春拍电影市场，古画拍卖会成交量相当严重滑坡。

毕竟，也是由于能上拍的大量古代书画里优秀作品本来就十分较少，再者也不是知道古画就一定是好所画。现在拍卖会市场上上拍的古画主要以假画和艺术水平低落的古画居多。确实的杰出的古代书画作品在收藏者手中忘了转手，还有大部分古画在博物馆等公立机构珍藏，所以能上拍的好古画凤毛麟角，以至于整个春拍电影的古画成交量、成交额大幅度滑坡，就算是有知道古代书画作品，要么流拍，要么拍不出理应的价位，让本来就是小众的市场显得更加小众。

再行看今年春拍电影近现代书画，为什么要比古代书画拍卖会成绩好？这几乎是由于今年春拍上了很多有分量的近现代名家名作精品真迹。所以很多近现代书画成交价较高，比如黄宾虹在92岁时为章伯钧创作的一幅山水画，2001年才买将近60万，13年后早已能拍下6000多万。总的来说市场上近现代优秀作品的传世量和上拍量也是打破古代书画的。

　　由此可见，现在大家都能渐渐认识到，中国近现代书画作为中国绘画发展史上的第二个高峰期(第一个高峰期是宋代)的地位，在这个高峰期里有几十位画家在某些艺术成就方面都多达了前辈的大画家，都有多达古人的展现出，比如齐白石所画的草虫、刘奎龄所画的花鸟禽兽，就堪称前无古人；而像黄宾虹所画的山水画就多达了前人沈周，而溥心畲的作品也多达了唐寅、文徵明的作品，甚至堪比宋朝的许多名家。所以，近现代画真迹成交量显著比古画的真迹多，近现代名家的好画成交额相比之下低于古画。

　　我们纵观中国近现代书画的发展历程，在中西交融的历史背景下，尤其是新中国正式成立后很多书画家都是在毛泽东“古为今用，洋为中用；从群众中来，到群众中去”思想的指导下，既承继传统，又从素描和生活中去创作、去建构，所以产生了多达古人的绘画。比如李可染、钱松岩、吴作人等国画大家。这对当代画家又是一个启迪，书画家作品的优劣，是无分哪个时代的人所创作的，也无分什么身份、什么名门，更不分什么年龄，同时也无分什么性别、什么种族、什么国籍。

对收藏家而言，只分好的创作和很差的创作。当代画家如果创作出好的作品堪比前人，或在某些方面超越前人，那就早晚有一天不会被市场所拒绝接受，不会被收藏家所拒绝接受，不会被社会所拒绝接受的。　　用“真为学问”对决“假市场”　　好的作品是靠真为、贤、美感动人的，而不是靠愚弄，不是靠生产“噱头”抹黑、骗人。

买家或许会上当一时间，但会总有一天随便。因为随便的教训是卖出来的，当告诉随便以后，垃圾艺术品的市场就更加小了。

虽然艺术品市场有个奇特的现象叫“傻子卖，傻子买，还有傻子在等候”，但是随着检验习这一分辨真实性的学问和书画习这一分辨优劣的学问的推展与普及，不懂书画真假、不懂书画优劣的人会更加多。　　就拿近年较为活跃的一批拍卖公司来分析，像匡时拍卖会为什么近年来市场发展较慢？归根结底还是因为它拍电影的真画、好所画更加多。而相比之下，那些拍电影伪劣作品的拍卖公司应当摸着怜悯想一想，赚到的那些黑心钱，赚得做事吗？赚得心安吗？不怕将来不受灾祸吗？骗子的面目是早晚不会被识破的！　　前人谈过，“君子爱财，取之有道。

”所以，我奉劝那些做到假画做生意的拍卖公司及个人尽早缺失自己的错误，否则名声不会更加很差。为什么有些当年很有名的拍卖公司，现在奄奄一息了，这就是不诚信、知假拍假的结果；千万别存在侥幸心理，一害别人，二祸自己。　　真画、好画的珍藏，不会给收藏者和美术爱好者带给美的领悟，带给生活的正能量，还不会带给文化艺术的储备。古人谈，“书中自有黄金屋、书中自有颜如玉”。

张彦远曾谈“所画与六籍同功”，也就是说书画艺术文化的储备中自有黄金屋，自有颜如玉。这就是书画仍然在贬值的道理，也是珍藏真谛的组成部分。　　那么，当下山东、河南作为珍藏经销中国伪劣书画的重灾区，请求这些朋友们一定要擦亮眼睛，想到哪些书画是知道，哪些是骗的；哪些是星期天的，哪些是怕的。

总结经验，提升个人的珍藏嗜好水平，多珍藏一些确实的、具备真善美的杰出艺术品，近现代书画则是一个很好的自由选择。

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